王蒙（1308--1385年）亚洲色图 欧美色图，字叔明，号黄鹤山樵，香光居士，吴兴（今浙江湖州）东说念主，元朝画家，赵孟頫外孙。

王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。其山水画受到赵孟頫影像，鉴戒董源、巨然，集诸家之长自创作风。作品以广阔见胜，重峦叠嶂，长松茂树，威望充沛，千变万化。

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王蒙的山水画布局广阔、苍郁深秀，写景繁盛，多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，进展林峦郁茂飘渺的腻烦。山水以外，兼能东说念主物。与他自幼受外祖父赵孟頫的影响干系，自后获得黄公望的见示，又常与倪瓒、陈汝言等东说念主切磋，对山水画有特有的更正，对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后东说念主将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。董其昌曾在他的作品中题词：“贵爵笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

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王蒙的山水画艺术可分为草堂山水、书房山水、隐居山水三个时分。《闭户著书图》应创作于王蒙晚年的"隐居山水"期。王蒙在1369年(明洪武二年)出任泰安知州时，“简陋有守，吏习而民安之，公余与士医师饮酒赋诗，临池染翰，一时盛事”，也由此开动了他画隐居山水的十八年生计。

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王蒙晚年隐居黄鹤山，黄鹤山在江苏省镇江市南徐正途北侧，与磨笄山相邻，别号黄鹄山，鸿鹄山。山高82.1米。此图与王蒙的另一幅名作《煮茶图》应为归并时分的作品，但不似《煮茶图》山势汜博壮不雅，仅以山脚书苑，庭前苍松翠柏，配以小桥活水，形容了削弱原意、放心舒畅的念书著书生活，山体为晚年习用的"渴墨"牛毛皴、解索皴画法画出，然后再用浓墨"苔点"，画出山体的阴阳向背，这恰是王蒙所始创"水晕墨章"。皴法繁复、笔力扛鼎，然而用笔又松散活泼，极具艺术进展力。

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用笔用线的虚灵特色传达的恰到克己，松针、勾叶、小树与屋顶的质感不同，均通过不经意的用笔而线索分明。

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右侧的溪流，水纹淘气随心，两三笔一组，看似杂沓而又有序，生动地进展了溪水流动的韵律感。

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下图是《闭户著书》的一颗树，涌动当然，气味连贯而淘气，点苔自然浑成。

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山体用渴笔牛毛皴、解索皴画出，再用浓墨"苔点"，寥寥数笔，丰足苍润。树叶削弱勾画，生动有致。

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《闭户著书图》虽尺寸较小，任充分展现了王蒙的笔法特征亚洲色图 欧美色图，不失为王蒙晚年的小品代表作。

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