丝袜 内射

西周 三角形与椭圆双联玺

春秋 菱形“王戎火器”玺

春秋 “士正人”双圆形+三角形玺

元 钱选 《王羲之不雅鹅图》

独孤信多面体煤精组印

如今，咱们最常见到的钤记形势好像有正方形和长方形两种，也有圆形和卵形印（咱们世俗说的“随形印”一类），然则在古代，钤记的形势却比当代丰富得多，不仅存在着双联形、异形等私有名目，还有母子印、烙马印等独特之作，还有一些奇奇怪怪、看起来不像是钤记的钤记……小小的一方钤记，让当代东谈主得以窥见古代文东谈观点象的灵魂。

多面印的流行反馈了魏晋时代个性开脱的潮水

钤记自秦汉以来，距今已有两千多年。在周代及战国时代，古玺钤记的形势高出丰富，比如西周时的三角形与椭圆双联玺印、春秋时代的两方“士正人”双圆+三角形玺、春秋时代的“王戎火器”菱形玺。到了战国时代，异形玺则丰富多采，多样各类：有方形玺加凸出榫状玺、曲尺形玺、正八角玺、盾牌徽章玺、树叶形玺、三菱扇叶玺、心形玺、多榫凸出形玺，应有尽有……

古代钤记通常都是一面刻字，但也有不少“一举多得”的情况。穿带印因操纵有孔不错穿带而得名，印的荆棘两面都刻有印文，大多是一面刻姓名，一面刻字号的私印，是以又称“两面印”。

多面印中相比有名的要数颜綝（chēn）六面铜印，这枚钤记的主东谈主是东晋时代担任州西曹骑都尉的颜綝，六面分歧刻有“颜綝”“臣綝”“颜白笺”“颜文和”“颜白事”“白记”。三国两晋时代，跟着软体秘书载体（纸、纺织品等）的广大使用，钤记的用法也从打印封泥渐渐转机为径直钤印。新式私印颠倒是多面印的流行，反馈了那时个性开脱的潮水，也标明了钤记用法的调动和使用限制的扩大。这一时代出土的宽敞六面印，印文篆书呈现出字体竖长横短、布局上紧下松的形势。这种作风的篆书，被商榷者形象地称为“悬针篆”。

行家最谨慎的应该是独孤信的那方煤精印。煤精石是一种特殊的煤，它软硬适中、黢黑发亮，是一种假想的雕饰材料，古东谈主常用它雕饰动物、佛像等，许多文东谈主还可爱用它来作念砚台。不外，用来作念钤记的却很稀有，而况这枚钤记有26个印面，其中8个印面呈三角形，18个印面为正方形，14面上都刻有翰墨。

为何独孤信的这枚钤记如斯奇特呢？情理很不详，那等于独孤信兼任的官职确切是太多了！大司马印、大都督印、刺史之印、柱国之印……这14面印文的内容各不疏通，用途当然也不同样。毫无疑问，它是印翰墨数最多的一枚。

钤记里的机械好意思学“巧借天工”

古东谈主荫藏在小小钤记间的奇想妙想不计其数。母子印又称“套印”，最早应起于东汉，盛行于魏晋南北朝，是大小两方或三方印（也有四方者）套合而成的钤记，印文多作深细朱文，一般为私印，内容刻姓名、表字等。其印钮，母印多为母兽，子印多为子兽。也有母印钮为兽身，子印钮为兽首者，套合成齐全兽形。

战国“三轮盘蛇铜印”号称机械好意思学前驱，直径仅2.3厘米的青铜圆盘上，三条可动弹的铜蛇首尾相衔，动弹时蛇眼嵌绿松石随之耀眼。东汉“连弩印”更显巧想，印面为弩机结构图，侧边刻“一放射十”铭文，据考据为武库火器登记专用章，将实勤奋能化为艺术抒发。

带钩印最早出当今秦汉时，等于将印文镌刻于带钩的钮上，一多半为圆形，也有长方形的，这种印称为带钩印，带钩长一些的有数寸或尺许，短些的约为寸许，骨子上，有些许带钩类别，差未几就有些许种带钩印，因为带钩印上所镌的翰墨多是吉利话或姓名。带钩印将名字铸或凿在衣带钩的钩纽上，既不错作皮带钩，又不错兼作私东谈主印信，一物两用，很为便利。

汉代“日利”鱼形穿带印，将二字化作双鱼交往之态，鱼尾勾连成“日”字，鱼身鬈曲为“利”字，号称最早的视觉字谜。唐代盛行“酒器印”，西安何家村窖藏出土的“鎏金舞马衔杯银印”，印钮为玄宗时代着名的舞马造型，马口衔杯作膜拜状，印证《明皇杂录》中“顽抗衔杯赴节”的祝嘏场景。

南宋姜夔（kuí）“白石谈东谈主”印别出机杼，以谈家符箓体入印，“白”字如鹤立，“石”字若山耸，与其《续书谱》中“书贵形不贵作”的好意思学不雅暗合。明代画家徐渭刻“青藤书屋”葫芦印，将整枚葫芦剖半为印，自然纹路与电刻兴味无限，首创文东谈主用印“巧借天工”之风。

为什么在古画里会有个“囧”字钤记

《王羲之不雅鹅图》是中国元代画家钱选创作的纸本设色画，现储藏于好意思国大都会艺术博物馆。看过这幅作品的东谈主，大多量都会钟情到画中一个奇怪的场地——为什么在古画里会有个“囧”字钤记？

其实，这个字不是囧，外面的“口”是钤记的四边，内部的是篆书“公”字。“公”是清代初期一个着名储藏家耿昭忠的号。耿昭忠，字在良，号信公，汉军正黄旗。康熙初年，他的老大耿精忠串连吴三桂、尚之信发动叛乱，史称“三藩之乱”。由于耿昭忠实时向康熙天子表忠诚，与老大划清规模，避免于难。

固然耿昭忠有个不宽心的哥，但他本东谈主倒是个有才思的东谈主。《清史稿》纪录他：“擅著述，工艺事，善辨别。”后世流传的宋、元字画真货许多都有他的储藏钤记，也等于阿谁“囧”字章。耿昭忠在我方储藏的画上印“公”的手艺，底下都会附带“信公珍赏”。这幅钱选的《王羲之不雅鹅图》，等于他一经储藏过的，上头印有“公”和“信公珍赏”。

郑板桥“七品官耳”印将“耳”字化作下垂官帽翅，自嘲中遮掩对官场的不悦，恰似其诗“咬定青山不减轻”的风骨。最令东谈主捧腹确当数皆白石“老汉也在外相类”印，边款刻“大涤子尝云，前东谈主作画，不外窃得外相，余更在外相类”，将石涛（号大涤子）的谦辞回转自嘲。吴昌硕“无谓吴”印更为粗劣，因晚年蓄须，遂刻此印辱弄无谓时代的我方，印面“吴”字下部有利留空，形似捋须老者。

清代“西泠八家”之一陈鸿寿，刻“琴书诗画巢”多面印，各面翰墨可自便组合成“琴巢”“书巢”“诗画巢”等，如同立体拼图游戏。赵之谦“为五斗米低头”印，将陶渊明典故反用自嘲，印面“米”字刻意放大占半，五粒米纹环绕四周，令不雅者会心一笑。

这些穿越时空的钤记，或庄或谐，或奇或正，方寸之间凝结着古东谈主惊东谈主的巧想与鲜美的人命力。当咱们在博物馆玻璃柜前藏身疑望，那些憨态可掬的印钮、机巧遮掩的纹饰、放纵记号的铭文，仿佛在告诉咱们——本来最安适的历史，也不错是最可人的方式。

文/本报记者 陈品丝袜 内射